A CALÇADA DE COPACABANA

                                  Marcus Vinicius Quiroga

A CALÇADA DE COPACABANA

A calçada de Copacabana

cabe num cinzeiro de turista,

que é oferecido aos estrangeiros

como metonímia ou fetiche.

Suas ondas filtram todo o sol,

refletido só em preto e branco,

e anunciam que seu mar de pedra

encontra-se próprio para banho.

A calçada de Copacabana

não acaba no final do bairro.

Faz-se de serpente e se esparrama

por toda a cidade, escura e clara.

Suas ondas molham o país,

terras do país dos tristes trópicos,

e anunciam que seu mar de pedra

encontra-se próprio para foto.

A calçada de Copacabana 

se oferece como souvenir

e, no final de seu desenho,

há um pote cheio de arco-íris.

Suas ondas saltam os limites.

Em seu dia a dia se exercitam 

e anunciam que seu mar de pedra

encontra-se próprio para a vida.

ESTILÍSTICA DA REPETIÇÃO

Marcus Vinicius Quiroga

ESTILÍSTICA DA REPETIÇÃO

(O engenheiro do ar)

O poeta pondera:

o pão, os farelos postos na mesa.

Tudo é alimento.

Qual o gosto do prosaico

ou o sumo do metafísico?

Os papéis em branco não fazem diferença.

O homem se reparte mas não se exclui.

Águas tão distintas

convergem em nós na mesma corrente.

Existe hora adequada

para certo tipo de verso?

Ou qualquer um os subterrâneos desvenda?

O poeta procura

palavras pouco usuais

para efeito de surpresa e suspense.

Faz-se de prestidigitador

e escreve coisas estranhas

nas quais nem ele mesmo pensa.

Que analogias há

entre um campo, um chinês

e o sono, por exemplo?

O texto se mexe,

com o propósito de hipnose,

feito um pêndulo.

O poeta pergunta.

O tempo todo inquire sobre coisas

como a matéria da vida, o tempo.

Parece que circula

ao redor dos mesmos temas

e de questões aparentemente pequenas.

Mas se repete

com tal gosto e maestria,

como se escondesse outro intento.

Sua voz é calma,

quando solta seu poema-pipa

no espaço em branco do vento.

APLICAÇÃO

Marcus Vinicius Quiroga

APLICAÇÃO

(Máquina na pista) 

O que navega sem bússola é vago,

adentra mares só do imaginário.

Uma nau, por exemplo, salta as ondas

e não espera porto e perspectiva.

Vai adiante, à deriva. Não encontra

vestígios das miragens nem das ilhas.  

Não sabe se anda em círculos há dias,

(embora isto lhe seja indiferente).

Apenas sente que há ondas e ondas.

Não tem destino a não ser o de sempre

ir pelo sempre, pelas horas do ontem,

pelo tempo do nunca, pelo mundo

do agora, como se branca mensagem

em garrafa vazia. E não afunda.

 

VAN GOGH ESTÁ EM VOGA

Marcus Vinicius Quiroga

VAN GOGH ESTÁ EM VOGA

 ( O livro amarelo de Van Gogh)

outros se inquietam

quebram regras

               dos mestres

cospem chamas

             pela arte

partem a vida

            em antes e depois

deste dia

outros se embriagam

           vagam por países

sem abrigo

se entregam

    ao ópio

    ao delírio

outros desertam

           deixam famílias

fazem dívidas

e se oferecem à arte

       como um mártir

       um santo

       um qorpo-santo

outros desagradam

           “tropeçam

nos tapetes da etiqueta”

          vomitam sóis

          que incomodam os olhos

são expulsos

               dos salões, dos banquetes

         são vulgares

                obscenos, sem protocolo

outros vestem-se saltimbancos

           e se põem à margem

malabares

fazem prodígios

             pela arte

             sabem que a vida

             é um salto sem lona

LAMPEJO, RELÂMPAGOS, INCÊNDIOS

LAMPEJO, RELÂMPAGOS, INCÊNDIOS

Aprendi que a luz justa

é a que faz voluntários

     arregaçarem as mangas

           e sujarem as mãos

como, se juntos, fossem filamentos

     da mesma lâmpada

Também aprendi na luz baixa

             de uma São Luís pobre que a luz

      pode ser mais alta

como um susto na escuridão,

como um sobressalto

Há luzes várias nas coisas e nos homens

e elas nos escondem

              de nós, quando cegas

sem a  expectativa

          de uma vida diferente

ou diferentes formas de convívio

                               de escrita

                               de política

Há luzes que trazemos desde cedo

e exibimos no rosto

e por elas somos reconhecidos

               como um número de identidade

               ou uma mancha na pele

               ou mesmo uma cicatriz

Aprendi em dias distantes que o escuro

adere ao corpo

                    às vezes até a morte

e as horas se parecem

com outras sem ruptura

Então é preciso que luzes

sejam semeadas

         como um grão

                             e aguado seu cultivo

para que de repente

haja em mim

na família, no país

                uma espécie de incêndio

cujo fogo se alastre

nas mãos de iniciativa

               para que a vida seja feita

às claras

e se revele por inteira

sempre que uma luz dispare,

vinda talvez da infância,

                      o lampejo do desejo

ou o eterno momento-relâmpago

ENGAGÉE

ENGAGÉE

(Gullar Gullar)

O poeta toma partido:

- Como ser neutro? Como ser outro?

O país precisa de quem procure

                                 a aurora

Não se sabe de seu paradeiro

Foi vista pela última vez

             nas mãos de um operário,

no coração dos mais vários cidadãos,

                 porque a aurora

não tem dono,

como os latifúndios vazios

Desapareceu numa rádio-patrulha

sem pista,

sem testemunha

O poeta entra no partido.

No momento em que muitos se escondem

ele assina a filiação

O corpo franzino não tem medo

de telefone,

de pau de arara,

de cadeira de dragão

Ele agora usa a estrela-estigma

              no peito

como um judeu,

um homossexual

Sua estrela é o peito aberto,

onde mal cabe

o coração desnecessário

Mas seu coração cresce

como no poema de Drummond

e forma uma corrente:

            o texto passa de mão em mão

como se um alimento            

Mas muitas bocas sem dente

       estão fechadas para palavras

O poeta é partido.

Uma parte é presa

       presta depoimento

escuta ameaças

           depois é solto

e repartido

como hóstia

entre os leitores, que dobram a cada discurso

Outra parte

permanece com a família

      e leva o menor ao circo,

ao algodão doce, ao palhaço

o outro vai às acrobacias,

ao globo da morte,

              ao equilíbrio no arame

Acredita no trapézio no ar

             e nas mãos dos homens

                 

Utopia é seu codinome

ESTILÍSITICA DA REPETIÇÃO

                                                   Marcus Vinicius Quiroga

ESTILÍSTICA DA REPETIÇÃO

(O engenheiro do ar)

O poeta pondera:

o pão, os farelos postos na mesa.

Tudo é alimento.

Qual o gosto do prosaico

ou o sumo do metafísico?

Os papéis em branco não fazem diferença.

O homem se reparte mas não se exclui.

Águas tão distintas

convergem em nós na mesma corrente.

Existe hora adequada

para certo tipo de verso?

Ou qualquer um os subterrâneos desvenda?

O poeta procura

palavras pouco usuais

para efeito de surpresa e suspense.

Faz-se de prestidigitador

e escreve coisas estranhas

nas quais nem ele mesmo pensa.

Que analogias há

entre um campo, um chinês

e o sono, por exemplo?

O texto se mexe,

com o propósito de hipnose,

feito um pêndulo.

O poeta pergunta.

O tempo todo inquire sobre coisas

como a matéria da vida, o tempo.

Parece que circula

ao redor dos mesmos temas

e de questões aparentemente pequenas.

Mas se repete

com tal gosto e maestria,

como se escondesse outro intento.

Sua voz é calma,

quando solta seu poema-pipa

no espaço em branco do vento.

PASSAPORTE FALSO

                               Marcus Vinicius Quiroga

PASSAPORTE FALSO

( Gullar Gullar) 

Amanhece em Lima, em Santiago, em Buenos Aires

e não é turista

Da janela do hotel avista o medo

               em forma de paisagem

- O que acontece com a América?

Em toda parte alguma polícia

      investiga corações

à procura de esperança

que é proibido ter esperança

                sob pena do uso da força bruta

                ou até mesmo da morte

- Que língua é esta

que me parece tão estranha?

É o efeito dominó

              nos países vizinhos

   A liberdade cai por terra

                    com a cabeça no meio-fio

Escorre um filete de sangue

pelos Andes

e desaparece num bueiro

de São Luís

Lá ainda se assobia a “canção do exílio”

Mas Gonçalves Dias

se perdeu em um naufrágio

e os versos que lá se ouviam

               só dentro de nós ouvimos

Em seu passaporte

     renovam-se carimbos

                                    e os nomes falsos

mas é na carne

que se marcam os distintos exílios

como a prisão

         o hospício

         as mortes         

         ou mesmo a vida

         feita de urgência e sobressaltos

XADREZ DE ESTRELAS

Marcus Vinicius Quiroga 

XADREZ DE ESTRELAS

(Composições em preto e branco)

O texto se fez de metáfora em metáfora,

como pedras que tornam a estrada mais lenta,

a vagarosa estrada de Minas, a máquina

do mundo, em seu estado de perplexidade.

A escrita exige a cifra do segredo, o escuro

que requer releituras com muito cuidado.

Cabe a quem trova ser porta-voz de uma época,

logo nas fases mais obscuras das histórias,

os poemas se fazem fechada matéria.

Mas talvez tudo seja questão de aparência

e as estrelas estejam tão perto de nós,

que nos ceguem de luz temporariamente.

A estrada se faz em poema com névoa,

se faz à sombra de Drummond, mais vasto mundo,

e pela noite longa não se desespera.

Espera paciente que, depois da curva,

alguma luz se faça e os guie adiante,

ainda que a explicação da vida seja absurda.

Mundo é máquina que em pouco tempo enferruja

e, posta à margem, é só um brinquedo inútil,

de encontro ao qual se vai nas horas mais escuras.

O texto se desfaz na última metáfora:

O xadrez do Vieira não basta ao leitor,

que outros são os enigmas, o país, o áporo.  

A PALAVRA NEBLINA

Marcus Vinicius Quiroga

A PALAVRA NEBLINA

(Composições em preto e branco) 

A neblina embaça o discurso:

tudo dúbio. Nada se sabe

às claras. A frase enfim para,

espera; parece uma fruta,

natureza imóvel na tela.

A neblina é lâmina fina:

separa a paisagem em duas;

e espalha manhãs antes da hora,

como dias feitos de névoa,

que no asfalto sólido escorrem.

A neblina não é palavra

que baste, mas faz incertezas

na página. E não deixa rasto,

quando parte de vez da cena:

some como em número mágico.  

A neblina apenas traz dúvidas:

o gosto da fruta que escorre

na boca ou é a metáfora

que parece intacta na cesta,

realimentando o enigma.

ANALOGIAS DE PRIMEIRA HORA

Marcus Vinicius Quiroga

ANALOGIAS DE PRIMEIRA HORA

 (A língua dos desertos)

o que distingue o homem

da pedra

é que ele se sabe efêmero;

não sabe, no entanto, o que faz

nos longes,

em que se vê sem expectativa.

a pedra não pensa

nem em poemas metafísicos;

se sujeita como o homem

aos desejos do sol

e imóvel

não perde tempo com perguntas

o homem não se distingue

da pedra,

quando mortos dormem juntos.

COMPOSIÇÃO EM PRETO E BRANCO

         Marcus Vinicius Quiroga

COMPOSIÇÃO EM PRETO E BRANCO

fosse a pintura recomposta

com tonalidades preta e branca

para que habitassem, mesmo opostas,

o espaço da tela

fossem as figuras ovaladas,

como as fez um dia mestre Grego

nem tão santas, nem tão profanas,

lado a lado postas

fosse o predomínio do tom preto

como do profundo sobre o plano

para que só uma fresta,

uma réstia de luz se insinuasse

espécie de anunciação,

às avessas, e queimasse o quadro

com um fogo discreto, mas permanente,

e se desse a fuga

por aquela réstia de luz,

na tela sobrasse a ausência

e no canto a assinatura de um poeta

CINEMA EM PRETO E BRANCO

                                  Marcus Vinicius Quiroga

CINEMA EM PRETO E BRANCO

(Composições em preto e branco)     para Ronaldo Werneck

A última sessão de cinema do bairro

exibiu 8 ½ em sua tela gasta.

Fellini usa Marcelo para fazer Guido,

personagem que faz papel de cineasta.

O diretor se esconde na pele do ator

que, como diretor, reflete sobre a arte.

Quando olho Mastroianni, olho para Fellini,

digo, o tal cineasta Guido em sua parte.

Muitas afinidades unem as personas,

que se embaralham como num baile de máscaras.

Já não sei se Marcelo é Guido ou é Fellini

ou se os três se utilizam do mesmo diálogo.

Sim, é um filme dentro do filme e ainda

duas vezes reflete a imagem no espelho.

É preciso que, com atenção, se reveja

o cinema que só fala sobre ele mesmo.

Mas é tarde no bairro e o filme foi embora. 

Um certo olhar do mundo fechou suas portas.

A DESTRA E AS SINISTRA

                           Marcus Vinicius Quiroga

A DESTRA E A SINISTRA

(O xadrez e as palavras) 

tudo o que a destra sabe

nada sabe a sinistra

esta não vê o que aquela

esconde, como se carta

o que a destra trapaça 

paga a sinistra em moedas

uma não teme o jogo

que outra julga não dar na vista

a destra sabe a palavra

precisa (se é que existe) 

aquela jamais se fia 

em texto que se crê a salvo 

a destra acaba a frase, 

com destreza de agulha e linha, 

mas a sinistra não passa

linha clara em agulha escura

que a direita não veja

o que faz a esquerda 

enquanto uma se acumula  

de prata, a outra é perda

muitos os danos na lista

de um mundo que pouco presta

ora se inquieta a sinistra,

ora se angustia a destra

ainda que juntas estas duas

dão passos tão diversos

parecem andar em círculos,

em particular deserto

fosse a destra o contrário,

assim seria a sinistra

para que a disputa se desse

além de qualquer limite

se uma de tudo diverge

a outra só desconcilia

e diz no verso o inverso

do que, supõe, antes diria

sorte de quem, ambidestro,

escreve com as duas mãos,

porque bem presto alterna

o dito com o dito não

e terá também por sentença

este movimento eterno

de seguir o que a destra pensa,

de fazer o que ela julga certo

mas acatando a sinistra

nas orientações ambíguas

de modo que se contradiga

em toda e qualquer escrita