O CARRO PRETO DE HENRY FORD

O CARRO PRETO DE HENRY FORD

(Composições em preto e branco)

Feito o texto serial,

isto é, com versos em série,

como em linha de montagem,

em fábrica lá na América,

tem-se uma obra barata

e de manutenção fácil:

basta fazer um poema

com quatro versões ou faces.

Mas se ele tirar patente,

sendo sempre com cor preta,

como se um carro da Ford,

o antigo modelo T,

tem-se uma obra mais simples,

embora feita com técnica:

palavras que sejam síntese

de outras estradas internas,

porque nem todas as vias

são próprias para automóvel.

Há vias que são tão íngremes,

com homens que vão tão sós,

que somente a poesia

é capaz de percorrê-las,

trazendo na boca o gosto

de metáfora e poeira.

 Marcus Vinicius Quiroga

MANUAL

MANUAL

 (Jardim das delícias)

Os verbos orientam a montagem do homem,

de sorte que ele saiba um idioma, mexa

os membros e aceite o seu desígnio.

Uma vez montado, ele recebe uma caixa

com instruções e alguns remédios.

Tempos depois ele não se lembrará

da operação e se sentirá alegre,

de acordo com a página 58 da alegria.

Isto dá certo alívio para os engenheiros

que projetaram as peças e o passo a passo

de sua existência. Este riso

que interrompe a escuridão das horas

merece uma fotografia, um outdoor

a ser espalhado nos bairros mais incrédulos.

A página 135, que diz respeito à restauração,

saberá reparar o filete de sangue

que escorre inconvenientemente de sua boca. 

Marcus Vinicius Quiroga

ÉDIPO VAZA OS OLHOS

ÉDIPO VAZA OS OLHOS

 (Autoestrada para Tebas)

Édipo vaza os olhos, escolhe

o escuro. por medo

do espelho,

parte de Tebas, leva

o esquecimento nas mãos.

Édipo sabe as veredas,

os estreitos,

os abismos à beira dos dias:

não há mais retorno.

para trás o trono vazio,

o enigma; quisera

que a tempestade de areia

desaparecesse com Tebas,

como se nada tivesse acontecido.

mas o peso da culpa

lhe dobra os passos; lento,

arrasta correntes

que não há em seu pé torto.

Édipo vaza os olhos, escolhe

a vida, ainda que morto,

recolhe a faca ensanguentada

na bainha e se dirige

à multidão; já é tarde,

quando do profeta

se lembra.

parte de Tebas à noite,

mas a noite agora

não faz a menor diferença.

 Marcus Vinicius Quiroga

CARTA A FERNANDO PESSOA, ELE MESMO

CARTA A FERNANDO PESSOA, ELE MESMO

 (O cinematógrafo)

escrever a poetas é disparate

eles não têm posta-restante

e preferem os jogos de palavras

a manter em dia a correspondência

dados como são a fingimentos

usam assinaturas alheias

para criar equívocos de destino

e fazer com que a carta retorne

como personas não têm morada

(habitam poemas às escondidas)

não há como manter um diálogo

e frequentar a mesma tabacaria

ao pé de Fernando Pessoa

reúnem-se outros poetas, se calhar

numa mesa lá na esplanada

como se os tantos não fosse um só

escrevem poemas em guardanapos

que acabam nos perdidos & achados

até que haja vinho que baste

até que a vida de repente parta

 Marcus Vinicius Quiroga

UM PINTOR DIANTE DE UM QUADRO COM UM PINTOR DIANTE DE UM QUADRO

UM PINTOR DIANTE DE UM QUADRO

COM UM PINTOR DIANTE DE UM QUADRO

(Campo de trigo maduro)

o artista se angustia em frente à tela:

tudo que traça no branco se esvai

em outra ausência que também revela

uma pintura antes da tela, atrás

mas que cores são estas? que miragem?

na textura da tela a mão não as sente

e os críticos com teorias não acham

como explicar vermos o que é ausente

a palheta risca um fino desenho,

cega trajetória pelo vazio,

buscando um mundo sem saber a senha

nem os limiares de seu domínio

outras formas surgem, imergem imóveis

traindo a expectativa dos olhares

que se surpreendem por razão à lógica

com a pintura que é única e vária

o artista se angustia em frente à tela

as ideias não cabem na moldura

mas cabem como se dentro da cela

houvesse a liberdade que se expulsa

e que arte se biparte ou se bifurca

em veredas, afluentes e margens

sendo mais verdadeira quando oculta

e, mais ocultando, quando mais age?

mas se não reconhece a figura,

seria este quadro obra de magia,

criado por pincéis e mãos de bruxa

de uma luz que esconde de tão sombria?

ou seria uma pintura inquieta

que se visse como se ouvisse música

e o pintor fosse na tela o poeta

que somente assina a obra, se inconclusa?

 Marcus Vinicius Quiroga

MAGRITTE DE COSTAS

MAGRITTE DE COSTAS

(Cinematógrafo) 

Magritte fabrica espelhos

nas horas de folga da pintura

para as despesas extras

seus espelhos no entanto

não parecem familiares

refletem sob outro ângulo

os objetos postos à frente

não diria que os deformam

nem que não são fiéis apenas

antes escolhe elementos

que não têm correlação

e os põe juntos, como um pêndulo

que se movesse ao contrário:

o duplo, o invertido, o incerto

que há na carta de baralho

de tal sorte não se sabe

se o seu quadro que nos olha

está de frente ou de costas

tal ilusão de ótica, tal truque

nos interroga pelas evidências

ausentes na anti-pintura

Magritte não se vê no espelho

o espelho, sim, é que vê

que o pintor não está a vê-lo

 Marcus Vinicius Quiroga

IRREVERSÍVEL

IRREVERSÍVEL

desapareceu num quadro de Van Gogh

sem deixar vestígios

quem sabe o líquido que existia em sua taça

talvez as palavras não tenham sido suficientemente tácitas

seria capturado num leilão tardio?

ou sob a  forma de um trigo teria amadurecido

a paisagem e o desvario?

Marcus Vinicius Quiroga

TEORIA

TEORIA

(Modus Vivendi)

Não é a palavra que escrevo

                                          é a escolha da palavra

A teoria me olha

                        Mas não cedo

Os versos não seguem cegos

                             pela estrada

O bastão na mão e o arrependimento

Poema não aceita o destino

O poema se assina:

Só existe a história

O grafite e a folha

Não sou escravo da palavra

escrevo a escolha

A PROPÓSITO DE SOMBRAS

A PROPÓSITO DE SOMBRAS

(Manual de instruções para cegos) 

uma sombra não é um não

que se diz para ser contra

tem tão mais profundidade

sombras por trás de outras sombras

na escuridão se anuncia

e segredos íntimos desvenda

como espelho aperfeiçoado

cujo vidro é posto entre

os dois lados da existência

uma sombra não tem o uso

que tem o móvel biombo

sua função não é esconder

o que há dentro de si sombra

mas de incomodar a vista

de forma que ela, irritada,

reflita sobre todas as coisas

com mais lucidez e mais clara

seja a correnteza, a água

uma sombra não é o que diz sem

antes é o que significa com

porque é dupla: frente e avesso

com o peso próprio das sombras

e este peso se carrega

nas mãos, nos bolsos, nos ombros

daí a expressão no rosto

franzida, esquecida no ontem

que a memória é outro nome de sombra

Marcus Vinicius Quiroga 

NAVEGAÇÃO À DERIVA

NAVEGAÇÃO À DERIVA

(Manual de instruções para cegos)  

quem navega à deriva

sabe que há vida além dos mares nos mapas

além das bússolas, astrolábios, diários de bordo

além das lendas dos monstros marinhos, dos mitos

quem navega à deriva

acredita que há nos mares miragens, portos

inesperados, ilhas flutuantes, botes e salva-vidas

água potável, aves voando sobre terra, vertigem

quem navega à deriva

aprende que há mares dentro do mar à vista

profundidade secreta, origem do mundo, poesia

escrita cifrada à espera de quem lhe dê sentido

quem navega à deriva

se perde da costa, do farol na torre, dos olhares

atentos, dos radares, das cartas de navegação

imigra para mares de imprevista dicção

Marcus Vinicius Quiroga 

PUGILISMO

PUGILISMO

(Poemas não usam soco inglês)  

Todo poeta se finge um boxeador,

que se entrega de corpo à luta vã

de  lutar com palavras, de dobrá-las

a seus desejos, na página plana,

como se arena de combate fosse. 

Todo poeta é fã de jogo de boxe

e aprecia seus termos metafóricos.

Por isto diz que o verso deu um jab,

seguido de diretos no silêncio,

levando-o a ter mais uma queda. 

Todo poeta repete o senhor Hemingway,

que adorava dar murros sem as luvas

nos textos que eram muito além do peso.

As mãos sangrava nas palavras brutas,

até torná-las mais leves e enxutas.

 Marcus Vinicius Quiroga

SIMULACRO

SIMULACRO

(Jardim das delícias)

O pão posto sobre a mesa

para a natureza-morta do pintor,

que, não satisfeito, trouxe frutas.

Foram dias de exercício e pintura:

o pão, por exemplo, foi refeito

inúmeras vezes e posto em diversos

pontos da mesa, até que um dia,

por cansaço ou princípio de arte,

o pintor olhou a cena concluída

e afastou-se, dando as costas para a tela.

Do outro lado da janela, crianças

famintas espiavam pão e frutas

em estado de decomposição.

Marcus Vinicius Quiroga

A TRAIÇÃO DO HERÓI

A TRAIÇÃO DO HERÓI

(Homem visto em contraluz) 

Não se esquive,

não se prive do destino,

como coisa alheia; afie a faca

na pedra primeira; a lâmina,

espécie de mão, se alarga

com a sanha de um bicho.

O que lhe apraz

traz em si gosto de tempo,

cujas raízes deitam fundas;

a mordida da fruta com casca

é lição que a vida aprende,

enquanto a faca lenta rasga.

Não se espante,

não fuja dos vários duelos,

como se não fosse a causa;

em tudo escorre sangue,

em tudo a veia salta,

em tudo a paixão tem mérito.

O que o atrai

trai o desejo no vocabulário;

palavra não tem inocência,

como se o grosso escarro

já fosse em si a doença.

Todo punhal é matéria de suspense.