PASSAPORTE FALSO

                               Marcus Vinicius Quiroga

PASSAPORTE FALSO

( Gullar Gullar) 

Amanhece em Lima, em Santiago, em Buenos Aires

e não é turista

Da janela do hotel avista o medo

               em forma de paisagem

- O que acontece com a América?

Em toda parte alguma polícia

      investiga corações

à procura de esperança

que é proibido ter esperança

                sob pena do uso da força bruta

                ou até mesmo da morte

- Que língua é esta

que me parece tão estranha?

É o efeito dominó

              nos países vizinhos

   A liberdade cai por terra

                    com a cabeça no meio-fio

Escorre um filete de sangue

pelos Andes

e desaparece num bueiro

de São Luís

Lá ainda se assobia a “canção do exílio”

Mas Gonçalves Dias

se perdeu em um naufrágio

e os versos que lá se ouviam

               só dentro de nós ouvimos

Em seu passaporte

     renovam-se carimbos

                                    e os nomes falsos

mas é na carne

que se marcam os distintos exílios

como a prisão

         o hospício

         as mortes         

         ou mesmo a vida

         feita de urgência e sobressaltos

XADREZ DE ESTRELAS

Marcus Vinicius Quiroga 

XADREZ DE ESTRELAS

(Composições em preto e branco)

O texto se fez de metáfora em metáfora,

como pedras que tornam a estrada mais lenta,

a vagarosa estrada de Minas, a máquina

do mundo, em seu estado de perplexidade.

A escrita exige a cifra do segredo, o escuro

que requer releituras com muito cuidado.

Cabe a quem trova ser porta-voz de uma época,

logo nas fases mais obscuras das histórias,

os poemas se fazem fechada matéria.

Mas talvez tudo seja questão de aparência

e as estrelas estejam tão perto de nós,

que nos ceguem de luz temporariamente.

A estrada se faz em poema com névoa,

se faz à sombra de Drummond, mais vasto mundo,

e pela noite longa não se desespera.

Espera paciente que, depois da curva,

alguma luz se faça e os guie adiante,

ainda que a explicação da vida seja absurda.

Mundo é máquina que em pouco tempo enferruja

e, posta à margem, é só um brinquedo inútil,

de encontro ao qual se vai nas horas mais escuras.

O texto se desfaz na última metáfora:

O xadrez do Vieira não basta ao leitor,

que outros são os enigmas, o país, o áporo.  

A PALAVRA NEBLINA

Marcus Vinicius Quiroga

A PALAVRA NEBLINA

(Composições em preto e branco) 

A neblina embaça o discurso:

tudo dúbio. Nada se sabe

às claras. A frase enfim para,

espera; parece uma fruta,

natureza imóvel na tela.

A neblina é lâmina fina:

separa a paisagem em duas;

e espalha manhãs antes da hora,

como dias feitos de névoa,

que no asfalto sólido escorrem.

A neblina não é palavra

que baste, mas faz incertezas

na página. E não deixa rasto,

quando parte de vez da cena:

some como em número mágico.  

A neblina apenas traz dúvidas:

o gosto da fruta que escorre

na boca ou é a metáfora

que parece intacta na cesta,

realimentando o enigma.

ANALOGIAS DE PRIMEIRA HORA

Marcus Vinicius Quiroga

ANALOGIAS DE PRIMEIRA HORA

 (A língua dos desertos)

o que distingue o homem

da pedra

é que ele se sabe efêmero;

não sabe, no entanto, o que faz

nos longes,

em que se vê sem expectativa.

a pedra não pensa

nem em poemas metafísicos;

se sujeita como o homem

aos desejos do sol

e imóvel

não perde tempo com perguntas

o homem não se distingue

da pedra,

quando mortos dormem juntos.

COMPOSIÇÃO EM PRETO E BRANCO

         Marcus Vinicius Quiroga

COMPOSIÇÃO EM PRETO E BRANCO

fosse a pintura recomposta

com tonalidades preta e branca

para que habitassem, mesmo opostas,

o espaço da tela

fossem as figuras ovaladas,

como as fez um dia mestre Grego

nem tão santas, nem tão profanas,

lado a lado postas

fosse o predomínio do tom preto

como do profundo sobre o plano

para que só uma fresta,

uma réstia de luz se insinuasse

espécie de anunciação,

às avessas, e queimasse o quadro

com um fogo discreto, mas permanente,

e se desse a fuga

por aquela réstia de luz,

na tela sobrasse a ausência

e no canto a assinatura de um poeta

CINEMA EM PRETO E BRANCO

                                  Marcus Vinicius Quiroga

CINEMA EM PRETO E BRANCO

(Composições em preto e branco)     para Ronaldo Werneck

A última sessão de cinema do bairro

exibiu 8 ½ em sua tela gasta.

Fellini usa Marcelo para fazer Guido,

personagem que faz papel de cineasta.

O diretor se esconde na pele do ator

que, como diretor, reflete sobre a arte.

Quando olho Mastroianni, olho para Fellini,

digo, o tal cineasta Guido em sua parte.

Muitas afinidades unem as personas,

que se embaralham como num baile de máscaras.

Já não sei se Marcelo é Guido ou é Fellini

ou se os três se utilizam do mesmo diálogo.

Sim, é um filme dentro do filme e ainda

duas vezes reflete a imagem no espelho.

É preciso que, com atenção, se reveja

o cinema que só fala sobre ele mesmo.

Mas é tarde no bairro e o filme foi embora. 

Um certo olhar do mundo fechou suas portas.

A DESTRA E AS SINISTRA

                           Marcus Vinicius Quiroga

A DESTRA E A SINISTRA

(O xadrez e as palavras) 

tudo o que a destra sabe

nada sabe a sinistra

esta não vê o que aquela

esconde, como se carta

o que a destra trapaça 

paga a sinistra em moedas

uma não teme o jogo

que outra julga não dar na vista

a destra sabe a palavra

precisa (se é que existe) 

aquela jamais se fia 

em texto que se crê a salvo 

a destra acaba a frase, 

com destreza de agulha e linha, 

mas a sinistra não passa

linha clara em agulha escura

que a direita não veja

o que faz a esquerda 

enquanto uma se acumula  

de prata, a outra é perda

muitos os danos na lista

de um mundo que pouco presta

ora se inquieta a sinistra,

ora se angustia a destra

ainda que juntas estas duas

dão passos tão diversos

parecem andar em círculos,

em particular deserto

fosse a destra o contrário,

assim seria a sinistra

para que a disputa se desse

além de qualquer limite

se uma de tudo diverge

a outra só desconcilia

e diz no verso o inverso

do que, supõe, antes diria

sorte de quem, ambidestro,

escreve com as duas mãos,

porque bem presto alterna

o dito com o dito não

e terá também por sentença

este movimento eterno

de seguir o que a destra pensa,

de fazer o que ela julga certo

mas acatando a sinistra

nas orientações ambíguas

de modo que se contradiga

em toda e qualquer escrita